中國娛樂網訊 m.dazimingpian.com  漸入佳境的《老酒館》真的越來越好看了。送走了小晴天，老酒館的女人戲只剩下谷三妹和小棉襖，經歷了與親娘重逢又徹底失去娘親的小棉襖突然長大了，變成了陳懷海身邊的“暖棉襖”。陳懷海一腔的愛國熱情正無處揮灑，谷三妹地下共產黨的身份也終于瞞不住了。原本對谷三妹視如敵人的小棉襖，愛的包圍中卸下防備，原先的“活獸”不見了，告別“武戲”的張可盈在幾場“文戲”中的表現依然出彩，讓小棉襖憑借性格反差實力圈粉。

　　“活獸”下線，“小棉襖”上線

　　最近的幾集中，小棉襖經歷了與父親重逢以后最大的一次成長。一開場時，她是見誰懟誰，動不動就拔刀相見，連陳懷海也不認的“活獸”。但隨著親生母親的出場，缺失父愛、母愛長達十二年的小棉襖終于在家庭的溫暖中重新找回了自己。但好景不長，母親出現前就已經罹患重病，她深知自己死后會讓陳懷海和一雙兒女難過，于是選擇了悄悄離開。小棉襖找不到娘以后哭了一場，但內心已經變得成熟的她最終選擇了和父親一樣，讓母親體面的離開。

　　“活獸”下線，“小棉襖”上線了，角色前后反差之大，讓觀眾大感意外。但在張可盈看來，這些變化都是合理的，“小棉襖的變化體現出的是放養和家養的區別、有家教和沒家教的區別，重新回到父母身邊的她被一點點喚醒內心的善良。其實這種善良她不是后來才有的，而是一開始就住在她的心里，只是在走失的十二年間，她沒有辦法，只能選擇用野性的方式對待所有人和事。但是從很多的細節之中都可以看出，她對所有人都愛恨分明，尤其是對她一直相依為命的弟弟。在后面的劇情中，她發現父親、谷三妹都是真心實意對她好，她就在愛的氛圍下逐漸收起了那些刺，變得有愛和正常了，現在的她才是真實的她。”

　　與陳寶國對戲，哭戲出彩完成角色蛻變

　　重新感受到家庭溫暖的小棉襖，隱藏了曾經的“活獸”屬性，張可盈在近幾集出場的幾場戲都是與陳寶國對戲，表現可圈可點。小棉襖性格前后對比強烈，一個烈一個暖，形成巨大的反差，詮釋了一個長大成人的小棉襖成熟、理智的一面，也呈現了張可盈作為年輕演員身上的巨大潛力。

　　得知母親消失不見了時，小棉襖匆匆忙忙來問父親，得知母親不會回來了以后，她強忍淚水，明明很想追出去，但最終還是選擇了聽父親的話。都說考驗年輕演員最難的就是哭戲，小棉襖與父親的這場戲分量極重，但在陳寶國面前，張可盈杵在地上瞬間爆發，成功接住了。

　　娘在的時候，她壓著身子和弟弟扶著娘散步，娘不在了以后，他把父親叫到房間里，拿出一件黑色的棉襖讓爹試試，并說“娘不在了以后我就給您做”。老戲骨陳寶國的眼里頓時含滿了淚水，張可盈的眼神里則是初學會關心父親的那種驕傲和歡喜，但看到棉襖穿在父親身上太小后，她的眼神立馬暗淡下來，隨即聽到父親說“顯擺顯擺去”，她又馬上會心一笑。至此，三個回合三種情緒，一個充滿孝心的“暖棉襖”被張可盈生動呈現出來了。

　　盧溝橋事變之后抗日戰爭局勢越來越緊張，谷三妹的身份已經在陳懷海面前曝光，而被家庭溫暖包圍的小棉襖，也在大環境的變化和父親的感染下開始出現投身革命立志報國的苗頭。觀眾紛紛表示，“剛認識了一個暖心可愛的小棉襖，虐戲慢點來啊！”