中國娛樂網訊m.dazimingpian.com  在剛剛過去的8月，兩部懸疑題材作品《摩天大樓》《非常目擊》同時開播，雖然故事不盡相同，卻有著同一個反派的扮演者——演員焦剛。他精湛的演技，給觀眾留下了深刻的印象。焦剛本身有很豐富的舞臺劇表演經驗，同時也指導過許多優秀的舞臺劇作品。

　　近日由他擔任藝術指導的原創音樂劇《歡迎光臨》正在排練中。該劇聚焦當下年輕人徘徊在夢想與現實間的焦慮與迷茫，從音樂里尋找答案，讓夢想照進現實，讓光照亮劇場，將于10月至11月先后在北京、深圳、南京、上海、西安、青島、成都等城市開啟巡演，現各站已全面開票。我們和實力派戲劇導演、演員焦剛老師聊了聊關于音樂劇、自我和夢想。

　　Q：請談談您和音樂劇的淵源。

　　A：18歲那年考入山東師范大學音樂系，兩年后主修鋼琴。大學畢業后，進入山東濱州教育學院，籌建了藝術系，當了大學老師。

　　六年后，出于“提高自己的技能才能去評職稱”的原因，到北京考學，并報考了中央戲劇學院。當年的中戲招收了第一屆音樂劇班，因為對表演毫無經驗，我選擇了導演系的音樂劇導演專業。順利考入中戲后，我發現自己的專業其實和擅長的鋼琴根本就是兩碼事兒，但是當他接觸了完全不同的教育后，被音樂劇的魅力吸引了。

　　當時的中國，音樂劇幾乎沒什么市場，所以作為第一屆音樂劇導演專業的畢業生，我畢業即失業。在北京當了一年的北漂后，為了維持生活，他在報紙的夾縫中找了一份在文化公司坐班的工作。后來，在學校和老師的推薦下，我連同六個同班同學考入了日本四季劇團，在沒有任何語言基礎的情況下，奔赴了日本。還記得四季劇團招考在我們畢業兩年后，全班三十多人竟有26人再次回來考試。

　　我印象中，我就是一個音樂劇的導演、演員，而影視離我很遠很遠。回國以后又進到國家話劇院，最后調到中國兒童劇院，一直在這個行當里。

　　Q：如何平衡自己在舞臺和影視不同領域的身份角色。

　　A：音樂劇的美好和電影的美好，是兩種兩個美好。一個人的能力是有限的，我不太敢顧及太多，單純下來，每個方向都能特別的快樂。在舞臺劇方面，專注做導演和指導，而在影視劇、電影方面，專注做演員。

　　挺長時間沒有進排練廳了，一到《歡迎光臨》的排練廳有點熱淚盈眶。在排練廳里我感到如魚得水，就像“瘋子”一樣。

　　Q：在您看來原創音樂劇《歡迎光臨》是怎樣一部劇，講述了什么？

　　A：在我看來《歡迎光臨》其實講述的還是一個尋找自我的故事。這個戲一開始做這個戲的時候，挺打動我的。尤其是近半年多，發生了很多的事情，包括疫情和各種各樣的事情，讓大家整個都有一個不確定的東西，包括對自己的認知，對職業的認知，對環境的認知，對情感的認知都會產生一些疑惑或者思考。

　　我覺得《歡迎光臨》以一種輕松愉快的方式，以音樂劇這種大家喜聞樂見的形式，和大家去探討了這樣一個故事就是說如何認知自我，如何堅定自己對自己的認知，希望能和大家產生共情。

　　Q：對原創音樂劇《歡迎光臨》的呈現有哪些期待？

　　A：我覺得首先這是一個非常非常棒的組合，非常一流的組合。因為制作團隊是和張藝謀導演合作過2047的一個制作團隊，所以他們在制作上是非常有經驗的。

　　音樂劇《歡迎光臨》的主創人員包括監制鮑毅、制作人/總導演何璐璐、視覺總監任冬生、多媒體設計Dominic Faraway（英）等，并加入編劇楊碩、舞蹈總監桑吉加、執行導演廖偉等實力創作者，更擁有夏振凱、嚴中杰、黨韞葳、黃湙云、梅杰、那廣子、武陽坤、黃天宇、趙梓岑、王方一朵等優秀的年輕演員。演員這邊都是中國音樂劇的新生力量，而且是非常專業的年輕力量，會給大家帶來非常大的驚喜。

　　Q：對國內的原創音樂劇整體有什么期待?

　　A：我覺得這幾年音樂劇的發展越來越好了，也被大家越來越認可了，這就是一個發展的過程,尤其是對于原創音樂劇的這種認可度。更多的專業的人士加入進來，尤其是更多的專業的制作人加入進來，這個是非常重要的。過去大家更多的在一個創作上去努力，在對藝術的呈現上去追求。可是音樂劇是一個非常綜合的藝術，它畢竟還是有它的商業性。需要專業的制作人，對市場和藝術都有所把控。這些方面現在是越來越專業，越來越好了，所以我覺得中國音樂劇的發展會越來越好，因為它更專業化了，更職業化了。而且有這么多喜愛音樂劇的觀眾是越來越了解音樂劇，越來越喜愛音樂劇，而且他們也有很多細分，比如說有喜歡音樂的，有喜歡音樂劇演員的，這個面是越來越廣，越來越大。所以我覺得因為中國尤其是原創音樂劇的發展前景是越來越好了。